LPレコード
背景
サウンドは常に人間のリスナーを魅了してきましたが、1800年代後半まで、それはキャプチャを逃していました。この事実は、コンパクトディスク、カセットテープ、携帯性の高いプレーヤー、豊かなサウンドシステムを備えた自動車、ダイヤル上の何百ものラジオステーション、音楽を専門とするテレビステーション、およびその他の無数の放送サウンドを備えているため、今日の私たちに特有のようです。音に囲まれています。
音楽やその他の録音が短い歴史の中で取った堅実な形の中で、長時間再生されるレコード盤は最もロマンチックで最も大切なものかもしれません。蓄音機のレコードは、機器と関心のある民間の関係者以外は製造されておらず、ほとんどのサウンドシステムにはターンテーブルが装備されていません。 LPとして知られる長時間のレコードはコレクターに切望されていますが、ジャズやオペラなどの特定の種類の音楽愛好家や、フランクシナトラやビートルズなどのパフォーマーの間では、中古レコードに大きな流通市場があります。
歴史
長年のレコードは、トーマス・エジソンによって1877年11月20日に作成および再生された最初のレコードの直系の子孫でした。エジソンの発明の恵みは、科学の完全な理解から生まれました。エジソンは、音が私たちの耳に入り、鼓膜に当たり、内耳の小さな骨に振動を引き起こし、神経終末を脳に通過する空気分子の振動波で構成されていることを知っていました。脳はこれらの振動を音として解読します。 1秒あたりの振動数は音の周波数であり、それらの振動波は、ラウドネスまたはソフトネスとして解釈される振幅またはサイズを持っています。すべての音にこれらの特性があるため、鳥の歌、オーケストラの楽器によって生成される振動の交響曲、またはロックバンドのリードシンガーの声を録音するために、同じ手法が使用されます。
エジソンのvictrolaがサウンドを録音し、再生しました。彼は、ティンフォイルのシートで包まれた開放端の金属シリンダーを使用しました。振動してスタイラスまたは針に取り付けられた「サウンディングディスク」に向かって話すことにより、話すことによってエジソンが生成した振動がスタイラスによってティンフォイルにエッチングされました。エッチングは、シリンダーの周りを渦巻く小さな丘や谷のように見えました。録音を再生するために、エジソンは針を振動の録音の最初に戻し、録音中に移動したのと同じ速度でシリンダーを回転させました。振動はサウンディングディスクから戻ってきて、エジソンが話していたカップまたはプリミティブマイクによって増幅されました。
彼の蓄音機の大幅な改良に続いて、最初のレコードはワックスシリンダーで作られました。コロネット奏者のジュールス・レヴィは、最初のレコーディングアーティストとして認められています。彼はコロネットで「ヤンキードゥードル」を演奏し、彼の演出のワックスシリンダーは、1878年に10ドルで販売されたエジソンパーラースピーキング蓄音機（最初の家庭用蓄音機）で自宅で演奏できました。
1887年頃、デンマークの科学者であるValdemar Poulsenは、同じ原理を使用して磁気テープに音を録音しました。世紀の変わり目に、幼児録音業界は、永久録音が施されたさまざまな素材のシリンダーを製造しましたが、第二次世界大戦により、磁気テープは録音してレコードに転送するための媒体として広く受け入れられました。 RCAビクターのような大手レコード会社は、磁気テープが他の方法よりも忠実度が高く、音を忠実に再現できることを発見しました。また、テープは簡単にカットおよび編集して、録音のパフォーマンスエラーを短縮、延長、または削除できます。
第二次世界大戦直後まで、レコードは1つの再生速度でのみ利用可能であり、毎分78回転（rpm）の速度でターンテーブルをオンにしました。 1948年、ハンガリーで生まれたアメリカの物理学者、ピーター・カール・ゴールドマーク（1906-1977）は、その半分以下の速度で、毎分33.33回回転するレコードを発明しました。制作の改善により、トラック（針の溝）も狭くなり、これら2つの開発により、1つのレコードに6倍の音楽を録音できるようになりました。エルビスとロックンロールの時代に向けて大規模なレコード制作が可能になり、交響曲全体を78のセットではなく、1枚の長時間再生アルバムで再生することができました。
Thomas Alva Edison
アメリカの発明家トーマス・アルバ・エジソンは、彼のお気に入りの作品であると伝えられている蓄音機を発明したとされています。シャルル・クロス（1842-1888）という名前のフランス人は以前に同様の装置の計画を書き留めていましたが、それを開発するための実験を行ったのは30歳のエジソンであり、1878年2月17日に特許を取得しました。蓄音機。 1877年後半、エジソンはニュージャージー州メンロパークの研究所で電話の改良に取り組んでいました（最近、アレクサンダーグラハムベルによって発明されました）。エジソンは、受話器に鋭利な点を付けて振動の強さを測ろうとしたところ、指を刺すほどの強さであることに驚いた。彼は、同様のポイントを使用して、移動するスズ箔のシートに音の印象をインデントできると推測し、ダイアフラムに取り付けられた別のポイントで最初のポイントのパスを再トレースすることで、サウンドを再現できると考えました。
エジソンはそのような機械の計画をスケッチし、スイス生まれのエジソンの機械工場の責任者であるジョン・クルーシに、「これを作る」という大げさな指示を与えました。 Kruesiが構築したデバイスは、らせん状の溝が刻まれ、スズ箔のシートで包まれた真ちゅう製のシリンダーで構成されていました。ハンドクランクを回すと、シリンダーは同時に回転し、縦方向に移動します。両側にスタイラス（針）を備えたダイヤフラムがありました。レシーバーは1本の針に音の波を運び、クランクが回されるとスズ箔に適用され、シリンダーの溝をたどります。シンダーは最初にリセットされ、デバイスのアンプに接続されているもう1つのポイントが、スズ箔に刻まれた振動を音に変えます。 0877年12月6日、エジソンは童謡「メリーさんのひつじ」を暗唱してデバイスをテストしました。エジソンとクルーシを喜ばせるために、発明者の声の歪んだが認識可能な録音が実際に作成されました。
独創的なトーキングマシンのニュースは急速に広まり、全米科学アカデミーとスミソニアン協会だけでなく、午前3時まで起きていたと言われているラザフォードB.ヘイズ大統領も興味深いものでした。 デバイスを聞いています。
原材料
レコード製造の原材料は、マスターディスクの作成に必要なもの、レコードの実際のプレスに必要なもの、ラベル、スリーブ、ジャケットに必要な紙製品に細分されました。マスターディスクは黒漆でできていたので、溝でエッチングして音を伝えることができました。完成したディスクのコーティングには銀が使用され、「ビニール」レコードのプレスにはクロムメッキのニッケルディスクが使用されました。
レコードは最も一般的に黒いプラスチックで作られていましたが、他の色で作られたものもありました。レコード会社は、独自のレーベル、スリーブ、アルバムジャケットのデザインを開発しました。ただし、これらの製造は通常、製紙業者と印刷業者に委託されていました。
デザイン
レコードは、3つのサイズと3つの形式のサウンド再生に進化しました。当初、レコードは毎分78回転（rpm）の速度で再生され、78秒と呼ばれていました。 78は、毎分33.33回転で再生されると回転するため、LPおよび33とも呼ばれる長時間再生レコードに大部分が置き換えられました。両側に1曲あるレコードはシングルと呼ばれ、再生速度が毎分45回転であるため、45sとも呼ばれます。
初期の頃、これらのレコードはモノラルであり、通常は1つの針またはスピーカーからのみ発生し、1つの次元またはソース方向しかないように見えました。技術が進歩するにつれて、サウンドはステレオまたは4チャンネルのサウンドで録音されました。これも通常、2つまたは4つのスピーカーから投影され、2つの耳で聞くときにサウンドをキャプチャするためよりリアルになりました。
標準化されたレコードプレーヤーは、レコードの物理的なデザインの大きな変化を防ぎました。代わりに、創造性はレコーディングスタジオからだけでなく、アルバムジャケットのアートワークとテキストを開発したアーティスト、作家、研究者からも生まれました。今日のコレクターは、レコードジャケットの珍しい写真や絵、歴史的な物語に、音楽の中と同じように興味を持っていることがよくあります。
製造
プロセス
録音
- 1レコーディングスタジオでは、部屋の音響（音の跳ね返り特性）と録音されている音楽に応じて、マイクがいくつかの異なる場所に配置されます。マイクにはさまざまな種類があります。たとえば、ボーカルソリスト用の専用マイクとインストルメンタルバックアップ用のマイクが使用されます。マイクは音を聞き、それを磁気テープレコーダーの録音ヘッドに供給される電流のバーストに変換します。ヘッドは電磁石を形成する金属の層でできており、磁石は音波のパターンとして電流を磁気に敏感なテープに伝達しました。電流または磁気の流れは、マイクが音として拾うエネルギーの強さによって異なります。
- 2磁気テープは、片面が酸化鉄でコーティングされた幅2インチ（5 cm）のプラスチックの長いリボンで構成されています。テープが機械を通り、電磁石の表面を横切って曲がるとき、酸化鉄は電流または磁気の流れの変化に反応するため、再配置された粒子によって音の永続的な画像がテープ上に形成されました。パターンは顕微鏡で見ることができますが、肉眼では見ることができません。ただし、これは永続的で非常に正確です。
- 3録音セッション中、サウンドエンジニアは進行中の作業を監視して、すべての音符がテープにキャプチャされていることを確認します。 2インチ（5 cm）幅のテープは、16の別々のトラックに分割され、各トラックは特定の楽器、声、オーケストラセクション、またはさまざまなマイクからの音を録音します。録音中、サウンドエンジニアはマスターコントロールボードを操作して、特殊効果を追加したり、1つの楽器またはセクションから聞こえるサウンドを変更したりします。マスターコントロールボードには、各トラックの録音レベルも表示されるため、これらを小さくしたり大きくしたりできます。録音が終了したら、サウンドエンジニアが「ミックスを行い」、さまざまな楽器や歌手のバランスを調整します。たとえば、ある曲では特定の楽器を強調し、別の曲ではそれを最小限に抑えることができます。
- 4特定の楽器や声の音が、完成した録音に適していない場合があり、アーティストはスタジオに呼び戻されて再録音されます。このプロセスはオーバーダビングと呼ばれ、テープ上の別のトラックまたはマルチトラックマスターに別のパートを追加します。テープがオーバーダビングされている場合は、リミックスする必要がある場合もあります。時々、音楽を録音しているアーティストのコレクションは、同時にレコーディングスタジオで会うことができません。その場合、サウンドエンジニアは最初にリズムトラックを録音し、次に歌手と弦を録音します。この複数のプロセスは甘味料と呼ばれます。記録
録音はサウンドスタジオで行われ、そこでは高度に技術的な録音機器を使用してサウンドを監視および操作します。磁気テープに録音されると、マスターディスクは柔らかい黒のラッカーでコーティングされたアルミニウムでできており、ラッカーと呼ばれます。マスターは、LPの質量定量を作成するために使用されます。プロデューサーとサウンドおよびミキシングエンジニアが協力して最終ミックスを作成します。次に、テープを編集して、最終的な録音で聞こえるサウンドのコレクションを作成します。マスターテープと呼ばれる完成したテープは、マスターディスクを作成するために使用されます。
マスターディスクの作成
- 5マスターディスクは、柔らかい黒のラッカーでコーティングされたアルミニウムでできており、ラッカーと呼ばれます。それを作る責任はマスタリングエンジニアにあります。マスタリングエンジニアは、レコードの片側のすべてのサウンドを、指定された再生スペースの幅に合わせます。たとえば、45 rpmのレコードのサウンドは、曲の長さが3〜5分であるかどうかに関係なく、レコードの溝のために幅1.1875インチ（3 cm）のスペースを占めることができます。マスタリングエンジニアは、溝の間隔を試してみます。マスタリングエンジニアが作成するマスターディスクは、何千ものレコードをプレスするためのモデルとして使用されるため、マスタリングエンジニアの作業は非常に重要です。大音量の音楽には大きくて太い溝が必要ですが、小さい音楽には狭い溝が必要です。
- 6マスタリングエンジニアは、ボリュームを操作することにより、レコードグルーブが占めるスペースを最も簡単に制御します。ただし、アルバムの片面に複数の曲が表示される場合は、音量を比較的一定に保つことも重要です。最高の音質を得るには、マスタリングエンジニアは可能な限り大きな音量を使用しようとします。彼らはまた、顕微鏡を使用して溝を検査し、溝によって音を認識することに非常に長けています。
- 7マスタリングエンジニアは、電子カッティングスタイラスを備えた可変ピッチカッティング旋盤と呼ばれる特殊な溝入れ機を使用して、硬質プラスチックディスクの溝をエッチングします。マスターディスクはレコードのように見えますが、それよりも大きくなっています。直径7インチ（17.8 cm）、45 rpmのレコードは、直径10インチ（25.4 cm）のブランクにカットされます。直径12インチ（30.5 cm）、33.33 LPは、直径14インチ（35.6 cm）のブランクにカットされます。溝は、プラスチックの音の振動を閉じ込めるという点で、磁気テープ上の酸化鉄粒子のパターンとまったく同じです。漆を切るときは、スタイラスを加熱してスムーズに切ることができます。カッティング旋盤には、スタイラスの隣に取り付けられた小さな真空生成チューブもあります。溝を切ると、黒漆の連続糸が吸い取られます。この廃漆の渦巻きはチップと呼ばれます。
- 8マスタリングエンジニアは、曲またはアルバムの名前、マスターテープにも表示されるマスター番号、録音の種類などの識別情報を使用して、外縁のカットディスクにスクライブ（マーク）を付けます。モノラル、ステレオ、または4チャンネルサウンド。製造のこの時点で、レコードプロデューサーとアーティストは、最終的な一連のステップで完了する前に、「リファレンスアセテート」またはマスターディスクを聴くことができます。マスターディスクがカットされ、製造が承認された後、ディスクは非常に薄い銀のコートでメッキされます。それは金属マスターと呼ばれ、製造されたすべてのレコードの基礎となります。
マスターディスクを徹底的に検査した後、金型を金属マスターから成形し、液体ニッケルを流し込みます。金型に入れて、金属マスターの両側からニッケルスタンピングレコードを作成します。これらのスタンパーも、引っかき傷を防ぐためにクロムで電気メッキされています。スタンパーは、ビスケットと呼ばれるビニールの正方形からLPを製造するために使用されます。 - 9めっき工場では、金属マスターから金型を形成し、液体ニッケルを金型に注入して、金属マスターの両側からニッケルスタンピングレコードを作成します。これらのスタンパーは、厚さが10万分の1インチ（2.5〜5 cm）未満のクロムで電気めっきされています。クロムコートはスタンパーを引っかき傷から保護します。
LPの作成
- 10個のLPは、通常、レコーディングスタジオ、マスターディスクの発祥の地、スタンパーが製造されるメッキ工場からある程度離れた場所にあるプレス工場と呼ばれる工場で生産されます。プレス工場は、1日あたり最大185,000件のレコードを作成できます。レコード用のプラスチックまたはビニールは、加熱されたミキサーでプラスチック粉末を溶かすことによって製造されます。プラスチックは、ゼリーの粘稠度になるまで溶かして混合します。次に、プラスチックの厚さと脆性の厳しい公差内で長くて薄いシートを生成するローラープレスを介して供給されます。シートが冷却されると、ビスケットと呼ばれる正方形にカットされます。自動プレスには、レコードの両面に1つずつ、ニッケルスタンパーが取り付けられています。ビスケットを再加熱して少し柔らかくし、プレスに供給します。オペレーターはビスケットが正しく装着されていることを確認し、プレスを作動させます。溝と音のパターンは柔らかいプラスチックに押し込まれています。これと同じプロセスが、長時間再生されるレコードとシングルの両方に使用されます。
- 11まだ正方形の形をしているので、刻印されたビスケットは別の機械に運ばれ、そこでラベルが貼り付けられ、正方形の角が丸くなります。ディスクの端が滑らかになり、中央の穴がラベルと完成したディスクに開けられます。
- 12同じプロセスの代替バージョンでは、自動プレスにスタンパー（アルバムの両面）、丸いレコードレーベル、および黒いビニールプラスチックのコイルが取り付けられています。プレスは300°F（149°C）に加熱され、射出成形と同様のプロセスでプラスチックコイルが溶融し、スタンパー間および溝に広がります。この同じマシンがレコードの中央に穴を開けます。フラッシュカッターを使用して、LPのエッジをトリミングして仕上げます。
- 13仕上げ部門では、梱包前に各レコードを注意深く検査します。新しくプレスされたレコードはパッケージングステーションに移動し、そこで紙またはセロハンの封筒またはスリーブに挿入され、印刷されたレコードジャケットまたはアルバムカバーに滑り込ませ、プラスチックでシュリンクラップされます。パッケージ化されたレコードアルバムが入った梱包箱は、販売業者に出荷されます。
品質管理
歴史的に、スタジオのサウンドエンジニアは、録音のすべての側面を注意深く監視して、最も望ましい音質が録音されていることを確認していました。マスタリングエンジニアの仕事は、レコードのサイズとその溝の技術的な制約の範囲内で、その品質を再現可能なマスターディスクに転送することでした。テストプレスが行われた後、レコードプロデューサー（そして時にはアーティスト）は、テストプレスをレビューして承認する際の重要な品質管理チェックの機会がありました。
レコード工場では、オペレーターがビスケットとプレスの動きをチェックし、レコードのプレスの監視を継続的に提供しました。仕上げ部門はまた、最終製品に引っかき傷、隆起、その他の不規則性がないか検査し、パッケージ化する前に各LPを清掃しました。レコードがジャケットに封印され、まとめて箱に入れられた後、独立したテスターのグループがパッケージ化されたレコードをランダムに選択し、パッケージから取り出しました。これらのテスターは、パッケージ自体をチェックし、レコードを再生し、欠陥がないか検査しました。
副産物/廃棄物
欠陥のあるレコードは溶けて再びプレスされ、ビスケットから取り外されて丸いLPになった四角い角も同様でした。マスターディスクの製造からの廃ラッカーのチップはリサイクルされ、マスターディスク製造の金属処理部分からのニッケルまたはクロムは慎重に管理され、リサイクルされました。
未来
長時間のレコードの製造は過去のものです。コンパクトディスクは、再生時に摩耗せず、サイズが便利で、音質が優れているため、1980年代に録音の最前線に躍り出ました。しかし、すべてのサイズのビニールには、コレクターの間で多くのファンがいます。一部の録音は、コンパクトディスク形式でリメイクされておらず、LPでのみ利用可能です。多くの場合、コレクターは、これらのレコードの収集可能なキャラクターを、サウンド、保存する音楽の種類、レコードジャケットのアートワークと情報で大切にしています。
製造プロセス