エレキギター

---

背景

20世紀初頭に開発されたエレキギターは、ポピュラー音楽の最も重要な楽器の1つになりました。今日のソリッドボディエレクトリックギターは、スペイン風ギターとしてアメリカで最初に導入された楽器であるアコースティックギターから派生しています。現代のエレキギターのボディデザインは、以前のアコースティックギターとは異なることがよくありますが、すべてのギターは同じシンプルなテンプレートで構成されています。アコースティックまたはエレクトリックのすべてのギターは、ブリッジ、ボディ、ネックで作られています。最も重要な違いは、アコースティックギターは中空ですが、エレキギターは頑丈なボディを持っていることです。

何年もの間、アコースティックギターはその音量のために大規模な音楽アンサンブルの脇役に限定されていました。このように、エレキギターの作成を推進した主な動機は、楽器奏者のより大きな音量への欲求でした。現代のエレキギターの前身は、ワイヤー、磁石、およびその他の「ピックアップ」アタッチメントを取り付けた発明者によって大まかに変更された増幅アコースティックギターでした。 （ピックアップは音量を上げる電磁装置です。）しかし、1930年代に技術が進歩し始めると、新しいバージョンはより複雑になり、エレキギターはソロ楽器になり、音楽スタイルの拡大に役立ちました。

歴史

初期のエレキギターは1920年代と1930年代に作られましたが、これらは現代のソリッドボディエレクトリックギターの非常に原始的なプロトタイプでした。最初の電動ギターは、ポールH.タトマルクによって発明されたと言われています。磁気を使って声の振動を作り出す電話の内部の仕組みに触発されて、Tutmarcはハワイアンギターを実験し、馬蹄形の磁石とワイヤーコイルから磁気ピックアップを構築し、楽器の弦の振動を増幅しました。

同じ頃、ロサンゼルスの2人のミュージシャンであるGeorgeBeauchampとJohnDopyeraは、さらに大きなギターの作成に取り組みました。増幅ホーンを楽器に取り付ける実験を行った後、彼らも電磁ピックアップを開発しました。これは2つの馬蹄形磁石で構成されています。ピックアップの効果に満足したBeauchampは、職人に木製のネックとボディでデザインされたギターを作ってもらいました。その形から「フライパン」の愛称で呼ばれ、初のエレキギターとなりました。 BeauchampはプロトタイプをAdolphRickenbackerに持っていきました。二人の男は会社を設立し、有名なリッケンバッカーのエレキギターの最初のラインの製造を開始しました。このように、リッケンバッカーはエレキギターの最初のメーカーになりました。

最初の「スペイン風」エレキギターは、別の初期の実験者であるロイド・ロアーによって製造され、販売されました。彼のデザインは現代のエレキギターの直接の前身であり、それは楽器に革命をもたらしたエレキギターモデルであるES-150を作成するために別のギターパイオニアであるオーヴィルギブソンに影響を与えました。スライドギタリストのAlvinoReyは、最初のモダンエレキギターと呼ばれるES-150のプロトタイプを開発しました。最終バージョンは、ギブソンの従業員であるWalterFullerによって作成されました。ギターはすぐに成功しましたが、いくつかの欠陥がありました。中空体からの振動を拾って増幅し、フィードバックと歪みを生み出しました。これにより、ギタリスト兼発明家であるレスポールは、1940年にソリッドボディエレクトリックギターを開発しました。

頑丈なボディから「ログ」と呼ばれたポールの革新は、ボディの振動を最小限に抑えるために、弦とピックアップを松の頑丈なブロックに取り付けることでした。 「ログ」は、4×4インチ（10.2×10.2 cm）の松に取り付けられた2つの基本的な磁気ピックアップで構成されていました。従来のギターのように見せるために、ポールはアーチトップギターを半分に切り、そのピースをモデルに取り付けました。ソリッドボディはES-150の問題を解消するのに効果的であることが証明されました。

1946年、ポールは新しいギターをギブソンに持ち込みました。ギブソンはソリッドボディに懐疑的でした。しかし、レオ・フェンダーはその概念を理解し、1949年に最初の成功したソリッドボディギターとなった「エスクァイア」の販売を開始しました。ギターは後に「テレキャスター」と改名され、最も有名なギターのブランド名の1つになりました。テレキャスターは、カントリー、ブルース、ロックンロールのミュージシャンに非常に人気がありました。テレキャスターはギブソンに「レスポール」と名付けられた彼自身のソリッドボディモデルを作るように促しました。

1956年、リッケンバッカーは、いわゆる「バタフライスタイル」のボディを備えた学生モデルのコンボ400ギターを発表しました。ギターのユニークな構造は、パテントヘッドからボディのベースまで伸びるネック（今日はネックスルーボディ構造として知られています）と、ギターボディの側面がボルトで固定または接着されていることを特徴としています。

1960年代までに、エレキギターは確立された楽器でした。デザインの革新は10年を通して続いた。 1961年、ギブソンは、磁気コイルから不要なハムを除去するように設計された「ハムバッカー」ピックアップをレスポールギターに導入しました。 （ハムバッカーピックアップは、位相がずれて巻かれた2つのコイルを使用しました。これにより、以前の設計に存在していたコモンモードハムが排除されました。）同年、マッカーティは、両方の中空ボディの長所を取り入れて設計されたセミ中空ボディギターES-335を発表しました。しっかりとしたボディデザイン。ギブソンとフェンダーの両方が未来的な外観のデザインを導入しました。ギブソンSGとフェンダーストラトキャスターは、1960年代にロックギタリストによって頻繁に使用されたため、聴衆に親しまれました。

ジミ・ヘンドリックス。

ジェームズマーシャルヘンドリックスは1942年11月27日にシアトルで生まれました。ヘンドリックスはブルースの録音を聞いてギターを弾くことを自分自身に教えました。左利きの場合、彼は右利き用のギターを使用しました。ヘンドリックスは1960年代に、背中の後ろで、歯を使ってギターを弾き、火をつけたことで知られるようになりました。時々彼のステージの放火癖は彼の音楽的な花火を覆い隠しました、しかし彼はおそらく歴史の中で最も影響力のあるロックギタリストとして認識されています。

ヘンドリックスは1960年代初頭にスタジオミュージシャンとして始まり、1965年にバンドを結成しました。翌年、彼は新しいバンド、ジミヘンドリックスエクスペリエンスを作成し、意図的なフィードバックやその他の意図的な歪みを採用した新しいサウンド、アシッドロックを開始しました。 。彼のステージアンティックは1967年のモントレーポップフェスティバルで彼に悪評を博し、バンドは1968年にボブディランの「見張塔からずっと」のバージョンでトップ40ヒットを記録しました。その年、ヘンドリックスはスタジオレコーディングに力を注いでいましたが、新しいグループ—バンドオブジプシー— 1969年にウッドストックで、彼は「星がちりばめられた旗」の印象的なパフォーマンスを行いました。

ヘンドリックスは、 Melody Maker によって今年のポップミュージシャンに選ばれました。 1967年と1968年。 ビルボードに投票 今年のアーティスト、1968;年間最優秀パフォーマーに選ばれ、 Rolling Stone から年間最優秀ロックアルバムを受賞しました。 1968; 1968年にシアトルの鍵を提示。 1992年にロックの殿堂入り。 1993年に生涯功労賞でグラミー賞を受賞しました。ヘンドリックスは1970年9月18日、薬物の過剰摂取による窒息で亡くなりました。

原材料

エレクトリックギターの構成に使用される原材料には、カエデ、クルミ、アッシュ、ハンノキ、マホガニーなどのしっかりとしたボディの季節の広葉樹が含まれます。木材の密度が高いほど、楽器のサステインが向上します（サステインとは、ノートを保持できる期間のことです）。木材の密度も音色に影響を与える可能性があります。一部のボディもプレキシガラスで構成されています。首の構造には、メープル、ローズウッド、エボニーなどの木材も使用されています。他の原材料には、部品をまとめるための接着剤、ハードウェア用のクロム、ボディを仕上げるためのニトロセルロースラッカーが含まれます。

デザイン

ソリッドボディのエレクトリックギターは、ボディ内に取り付けられた磁気ピックアップからボリュームを取得します。このピックアップは弦の振動に反応し、エネルギーを電気インパルスに変換し、アンプと呼ばれるラウドスピーカーシステムによって増幅されます。最高のサウンドを得るには、ピックアップが安定していて、体からの振動の影響を受けないようにする必要があります。初期のエレキギターのパイオニアは、中空ボディのアコースティックギターに接続されたピックアップが歪みとフィードバックをもたらすことを発見しました。安定性の必要性は、エレキギターを最も特徴づける1つの特徴であるソリッドボディの開発につながったものです。頑丈なボディは安定性を高め、初期のエレキギターメーカーは実験を通じて、高密度の広葉樹で作られたギターボディが最も効果的であることを発見しました。

1930年代後半から1940年代にかけて、レスポールやレオフェンダーなどのギタリストや発明家は、ソリッドボディのエレキギターの初期のデザインを開発しました。その後、メーカーは従来の形や色から離れて独自のデザインを考案しましたが、その多くは非常に凝ったものでした。より高度なモデルには、フェンダーストラトキャスターとギブソンフライングVが含まれていました。

製造
プロセス

エレクトリックギターの主要なコンポーネントには、ブリッジ、ボディ、ネックが含まれます。二次コンポーネントには、指板、弦、ナット、チューニングヘッドが含まれます。ギターの製造施設は、木材の選択とボディの設計がエレキギターの製造プロセスの大部分を占めるため、大部分が木工施設です。

1. 木材は、本体、首、指板に加工されるように選択、検査、加工されています。安定性を最大化するために、通常の窯または真空窯で最初に硬化させる必要がある場合があります。硬化には1週間もかかることがあり、ストレスや湿気を和らげます。ボディとなる木材は、はさみリフトに積み込まれ、コンベヤーに移され、両側で平削りされます。次に、カットオフソーワーカーに移動します。カットオフソーワーカーは、木材を適切なサイズにカットします。そこから、木材はKOMOと呼ばれる機械に送られます。KOMOは、木材を軽くするためにウェイトリリーフ穴を開けるコンピューター制御ルーターです。機械はまた、ワイヤーが最終的に配置される木材にチャネルを切断します。
2. その後、木材はラフミルに戻り、900 lb（408 kg）の圧力で、メープルトップとマホガニーがグルーミルで接着されます。次にそれを接着剤ホイールに置き、4時間乾燥させます。この時点まで、木は正方形のブロックです。乾いたら、形を整える準備ができています。周囲を希望の形にカットするようにプログラムされたKOMOに送り返されます。 KOMOはまた、後ろの電子ポケットをルーティングします。
3. 次に、ボディは最終的な成形のためにボディラインに移動します。まず、作業員が手でサンドペーパーを使って身体を研磨し、次に「ラベッティング」と呼ばれるプロセスを行います。ラベッティングでは、最初に、体が必要とするバインディングに対応するマシンカットを作成します。機械がカットをしている間、作業員は体を動かします。次に、ボディはラインを下ってバインディングステーションに移動します。作業員は結束材を取り、接着剤の箱に通して接着剤で濡らし、本体に作られたラベットカットに巻き付けます。次に、作業者は体をロープで完全に結び、接着された結合材を所定の位置に保持します。次に、体を一晩吊るして乾かします。
4. 翌朝、作業員はロープを外し、体は次のステーションに移動します。そこで、完成した輪郭に紙やすりで磨いて形を整えます。リムサンダーを使用して、作業員は余分な接着剤を研磨し、ビンディングと木材が平らになるようにします。その後、ボディはスムージングのためにスラックベルトマシンに送られます。作業者は手でそれをたるんだベルトの下に置き、刻まれたすべてのマークが滑らかになるまで、さまざまな圧力でベルトの下に体を押し込みます。
5. ギターのボディはボディライン上に構築されているため、ギターのネックはネックライン上に構築され、ネックは手作業で成形および研磨され、指板とヘッドベニアが適用されます。
6. 指板はローズウッドとエボニーでできており、窯で安定させ、形を整え、フレット用にスロットを付けています。成形では、指板は最初に半径12インチ（30.5 cm）の成形機で成形されます。そこから、ロケーションピンホールが開けられるラフボードエリアに移動します。それからそれはフレットソーマシンに行き、そこでフレットスロットはクイックソーマシンによってカットされます。次に、ルーターが指板にインレイポケットを作成し、インレイが追加されます。ルーターは、指板をテーブルに吸い込み、すべてのポケットをルーティングする強力なツールです。インレイ自体は、インレイステーションで手作業で配置されます。作業員はエポキシをポケットに入れ、インレイを入れてから、さらにエポキシをポケットに置きます。これにより、スペースがなくなります。その後、指板を乾かします。
7. 乾燥すると、指板は表面グラインダーに移動し、乾燥したエポキシを上部から取り除きます。これでフレットを配置する準備が整いました。作業者は指板を取り、フレットスロットに接着剤を入れてから、手でフレットワイヤーを配置します。空気圧スニップを使用して、作業者は最初にワイヤーを配置し、次に余分な部分を切断します。そこから、指板はフレットを完全に所定の位置に押し付ける油圧プレスに入れられます。次に、作業者はフレットを手で研磨して滑らかにします。次に、指板をスロットに入れてバインディングに対応させ、乾燥させます。フレットが乾いたら、指板をネックにつなぎます。
8. その間に、ネックが作成されました。これは、強度と真直度を高めるために、10分の1のマホガニーネックブランクが4分の1に切断されたときに始まります。ネックパターンのテンプレートを鉛筆で描き、ネックブランクをバンドソーでテンプレートの形にカットします。次に、ネックブランクを回転プロファイル旋盤に置きます。旋盤は首に基本的な形を与えます。
9. 次に、作業者は、指板のロケーションピンを軽くたたき、接着剤を塗布し、指板と首を合わせ、接続された部品を接着剤プレスに入れて乾燥させることにより、指板を首に結合します。ヘッドストックベニヤもネックブランクに接着されています。その後、ネックはラインに沿って送られ、機械圧延と手作業による研磨によって成形および仕上げが行われます。これで、首を体に装着する準備が整いました。

   首を体に取り付ける際に、さまざまなメーカーによっていくつかの方法が使用されています。 エレキギターの位置に注意してください。いくつかのエレキギターのネックは所定の位置に接着されていますが、他のネックはボルトで固定されています。多くのプレーヤーは、より良い音の持続性を提供するより良いジョイントを提供すると信じているので、接着されたネックを好みます。ギブソンでは、レスポールの首は常に接着されています。

10. 次に、体の首の配置位置を追跡します。首が配置される場所に空洞がカットされます。作業者はネックをネックスロットに配置して、指板、ネック、およびボディがすべて同じ高さであるかどうかを確認します。ネックフィッティングはすべて手作業で行われ、作業員はノミ、クランプ、接着剤を使用します。次に、シームレスにフィットするまで首を関節に配置します。はめあいを接着し、クランプし、1時間乾燥させます。乾いたら、作業員は余分な接着剤を研磨します。ピックアップキャビティとブリッジホールは、コンピューター制御ルーターによって追加されます。
11. これで、ギターの色の準備と仕上げの準備が整いました。適用する前に エレキギター。仕上げは、作業員がギターを手で研磨して鋭い角を滑らかにします。次に、木材フィラーとステインを適用して、木材を着色し、木目模様を均一にします。
12. ボディに仕上げをスプレーする前に、ボディとネックを密閉して、塗料が木材に吸収されないようにします。ギターが乾くと、仕上げの一貫性を向上させる自動静電法を使用して仕上げが適用されます。その後、ギターはスクレーパーに送られ、スクレーパーは金属工具でオーバースプレーを取り除きます。
13. ギターが乾いて研磨された後、バフ研磨部門に入ります。バフ研磨は3段階のプロセスです。まず、ギターをホイールでバフします。ジュエラーのルージュコンパウンドを使用して、仕上げのざらざらした部分を取り除きます。次に、さらに2回のバフ研磨を行って、鮮やかな光沢を実現します。
14. ギターは現在、すべてのハードウェアと電子機器が取り付けられた最終的な組み立てを待っています。一般に、ほとんどのギター製造工場では、エレキギターの最終組み立てには、ピックガードの配置、ビブラートの取り付け、ネックの設定、チューナーの取り付け、ストラップボトムの取り付け、フレットドレス、ナット、ブリッジ、ビブラートの設定、ストリングツリーの配置、とピックアップの高さ。
15. 次に、ハードウェアと電子機器を組み立てて、ボディとブリッジに配置します。ボディに配置されるハードウェアには、ピックガード、ピックガードシールド、ピックアップ圧縮スプリング、ピックアップカバー、ピックアップコアアセンブリ、レバーノブ、ピックアップセレクタースイッチ、ボリュームノブ、トーンノブ、ボリュームおよびトーンポテンショメーター、セラミックコンデンサ、出力プラグアセンブリが含まれます。ブリッジに配置されるハードウェアには、ベースプレート、ビブラートブロック、圧縮スプリング、ブリッジバー、止めネジ、ブリッジカバー、リアカバープレート、テンションスプリング、トレメロテンションスプリングホルダー、レバーアセンブリが含まれます。
16. ビルダーは、ピックアップ、ポット、チューニングキー、ジャックプレート、トグルスイッチをインストールします。アジャスターはテールピースとナットに切り込みを入れ、ギターを弦でつなぎ、ネックのピッチとイントネーションをチェックし、ブリッジの高さを調整します。クリーナーは汚れや汚れを取り除き、バックプレート、ピックガード、トラスロッドカバー、その他のハードウェアを取り付けてから、クロム、ニッケル、または金のハードウェアを磨きます。
17. ギターは最終的なバフと研磨、そして最終的な検査を受けます。

品質管理

プロセスの各段階で、製品が検査されます。引っかき傷や過剰な乾燥接着剤などの設計上の小さな欠陥でさえ、ギターをラインに戻す可能性があり、検査官がそれを廃棄する可能性さえあります。最終組み立て時に、ハードウェアと配線を取り付けるときに、各コンポーネントを個別にテストして、正しく機能していることを確認します。

未来

エレクトリックギターの進化の大部分は、1920年代後半から1960年代初頭にかけて起こったと一般に考えられています。この時期には、大きな革新が生まれました。しかし、ギターの製造業者と発明者は、楽器を改造する方法をまだ模索しています。これらの変更には、デザイン、素材、ピックアップ、または仕上げの変更が含まれます。一部のギターメーカーは、プラスチックやグラファイトで作られたボディを探しています。他の人は、中空または半中空のボディを含む設計を模索しています。しばらくの間、発明者はピエゾをギターのピックアップまたは増幅に適用しようとしてきました。ピエゾは圧電特性を備えた材料です。楽器に正しく装着すると、振動や圧力の変化を感知します。ギターの場合は、コンタクトマイクに適用することも、ギター自体に配置してギターの振動を感知することもできます。最終的に、それはギターの音を高めることができます。

設計分野では、ギブソン、ワーモス、サー、トムアンダーソンギターワークスのギター会社の注目を集めているマス3Dソリッドおよびサーフェスモデリングソフトウェアを開発しました。このソフトウェアは、設計者を2次元計画の制限から解放し、製造プロセスが始まる前に完全な3次元設計を作成できるようにします。このように、彼らはデザインでより実験的である可能性があります。潜在的に、このソフトウェアにより、設計者はプロトタイプやモデルを作成することなく、3Dで新しいデザインを作成できます。その後、デザインをコンピューター化された木工ステーションに送って、限定的な生産を行うことができます。

本

ベーコン、T。、およびP.デイ。 究極のギターブック。 ニューヨーク：アルフレッドA.クノフ、1992年。

Denyer、R.、I。Guillory、およびA. M. Crawford ギターハンドブック。 ニューヨーク：アルフレッドA.クノフ、1987年。

ウィーラー、トム。 ギターブック。 ニューヨーク：ハーパーとロウ、1998年。

その他

リッケンバッカーのWebページ。 2001年12月。。

エレキギターのWebページ。 2001年12月。。

ダン ハーベイ