マラカス
背景
打楽器の中で最も有名なものの1つは、ひょうたんから作られたガラガラのペアであるマラカスです。マラカスは、ラテンアメリカや南アメリカのオーケストラやバンド、そしてマラカスのリズムを取り入れた他の音楽形式に不可欠です。
マラカスは楽器として使われ、通常は楕円形または卵形です。楽器のファミリーは、音の生成方法に応じてグループに分けられます。完全で独特の音を出す固体または密閉された物体は、「体鳴楽器」として分類されます。マラカスは、打たれるのではなく振られる楽器のさらなるサブグループの一部です。打たれる体鳴楽器には、シンバル、カスタネット、木琴が含まれます。
マラカスの最も普遍的な構造は、ビーズ、豆、または小さな石が入った乾燥したひょうたんを使用します。各ひょうたんには取っ手が付いており、振とうだけでなく、鳴き器のシールにも使用できます。製造工程は、ひょうたんなどの天然素材、木、皮革のみを使用するものから、プラスチックや繊維を使用するものへと進化しました。また、木製の柄を作るためのより洗練された機械も備えています。
歴史
打楽器、特にドラムは、石器時代と同じくらい昔に存在していました。マラカスは、ほぼ同時にいくつかの古代文明から生まれた可能性があります。アフリカの部族は、古くから受け継がれてきた伝統から、ドラムや多種多様なガラガラなどの楽器を演奏したことが知られています。南太平洋諸島民はまた、ひょうたんのような種莢を生産する植物を使用して、さまざまなガラガラを発達させました。取っ手のないガラガラは、乾燥させたココナッツでさえ作られていました。南アメリカでは、魔女の医者が超自然的な存在の象徴としてマラカスを使用したため、マラカスは音楽と魔法を結びつけました。ひょうたんは精霊の頭を表しており、魔女の医者はひょうたんを振って召喚しました。
マラカスが今日のラテンアメリカと南アメリカのアンサンブルに不可欠であるように、マラカスの歴史は、コロンブス以前のインディアン、特にコロンビア、ベネズエラ、ブラジル、パラグアイの部族のアートワークを通して最もよく追跡されます。 マラカスという言葉 チリ中部のアラウカニア人によって楽器に与えられたと考えられています。すべてのひょうたんのガラガラに使用されますが、より具体的な名前が付いているものもあります。ギニアと呼ばれる大西洋沿いの西アフリカの地域では、ネイティブの人々がひょうたんで白い小石を封印してマラカスを作る女神の伝説を語っています。 調理器具にも形作られる固いひょうたん。アフリカのコンゴの原住民とアメリカのホピインディアンは、ガラガラに亀の甲羅とバスケットを使用するという伝統を共有しています。入植者がヨーロッパの商品をアメリカに持ち込んだとき、ネイティブアメリカンは空のシェルカートリッジ、金属製のスパイスボックス、缶を集めてガラガラと鳴らしました。
南アメリカの国や地域のマラカスのプレーヤーは、さまざまな種類のひょうたんや独特の演奏習慣を好みます。 「典型的な」マラカスはコロンビアで演奏されますが、アンデス山脈の音楽アンサンブルは、ガパチョ植物からの種子で満たされているため、ガパチョスと呼ばれる小さなマラカスを演奏します。コロンビアのリャノス地方では、楽器奏者はガパチョスに似たクラベリナを演奏します。パラグアイでは、マラカスを作るのにポロンゴのひょうたんが使われていますが、それを演じるのは男性だけです。ベネズエラのアンサンブルはマラカスを使用して基本的なリズムを設定しますが、グループ内の歌手だけがそれらを演奏します。
一部のマラカスの親戚は、外側にビーズがあります。ひょうたんはマラカスの典型的なものよりも大きいです。ひょうたんが最も一般的です。端は切り落とされていますが、ひょうたんの丸い本体から離れているので、首はハンドルとして使用できます。同じ長さの弦をカットして、弦の中心の円に結び付けます。ビーズは長さに沿って張られ、首の周りの円に再び結ばれます。この楽器を振ると、ゆるいひょうたんとビーズが中空のひょうたんの外側にガタガタと鳴り響きます。
現代では、あらゆるスタイルの音楽を演奏する多くのリズムバンドやパーカッションバンドがマラカスを使用しています。作曲家は彼らのためにクラシック作品でさえパートを書いています。たとえば、プロコフィエフのロミオとジュリエット 1935年に書かれたこのバレエの燃えるような部分にマラカスが必要です。マラカスは、クラシック音楽の興味深い効果のためにドラムの頭に叩きつけられています。レナード・バーンスタインがジェレマイア交響曲を書いた 1942年に、ドラムスティックとして使用されるマラカスの音楽を採点しました。
原材料
マラカスの3つの主要部分の材料は製造に必要です。中空の楕円形の上部はベルと呼ばれます。それは、乾燥またはくり抜くことができるほとんどすべての種類のひょうたんまたは種莢で作ることができます。伝統的な構造では、2つの部分にカットされ、ベルを作るために形作られ、縫い目に沿って縫い付けられた革も使用されます。プラスチックまたは繊維は、ベル用に円形または楕円形に成形できます。明るい色で作られた小さな丸い鐘のあるプラスチック製のマラカスは、子供向けのおもちゃや教育ツールであり、キャッチーな名前で販売されています。
マラカスを振ったときに音を立てるペレットは、伝統的にひょうたんの中から乾燥した種です。他の種子、豆、ビーズ、金属ペレット、さらにはシェルやボタンでさえ、マラカスの中で使用することができます。素材の種類や中の豆の数を変えると音が変わります。
ハンドルは木またはプラスチックでできています。木は伝統的な素材であり、ひょうたんの開口部に合うように彫られたり削られたりして、魅力的な形を作り、握ったり振ったりするのが快適でした。現在でも木材が使われていますが、旋盤で形を整えて均一で魅力的な柄にしています。マラカスのメーカーは、主にその美しさのためにカリブ海の木を好みます。しかし、マラカスのサイズ、形状、外観に応じて、柔らかい木材から超硬い木材が選択されます。
少ない素材には、革のマラカスの半分を縫い合わせるために使用される太い糸や、ハンドルの上部とひょうたんの付け根に巻き付けられ、それらを一緒に保持するために接着される太い糸が含まれます。布製のビンディング（裾のテープによく似ています）は、ハンドルとひょうたんの接合部に巻き付けることもできます。
デザイン
マラカスのデザインは、ガラガラの家族の中に多くのバリエーションがありますが、伝統的な形をとっています。マラカスは、中空の外殻に楕円形の上部またはベルがあり、器具を振ると殻にガタガタと音を立てる豆サイズの物体が含まれています。マラカスを振るには、ハンドルが付いています。
この基本的な説明の中で、ベル、豆、およびハンドルを作るために使用される材料は、材料の種類、形状、およびサイズが異なる場合があります。伝統的なマラカスは、ひょうたんまたは木製の柄が付いたステッチレザーです。しかし、現代の技術は、ベル用の硬質繊維とプラスチック、およびプラスチック製のノイズメーカーを製造しています。旋盤のような機械を使用して、ベルにぴったり合うハンドルを形作ることができます。ベルの部分が革でできている場合、機械がベルの部分を縫います。最新の接着剤は、ベル、ハンドル、およびバインディングの長期的なフィットを保証する技術的な改善でもあります。製造業者は、温度管理された部屋を使用してひょうたんを注意深く乾燥させます。乾燥が速すぎると、外皮が収縮して収縮します。
ベルの外側のデザインもさまざまで、さまざまな素材で作られています。ほとんどのひょうたんは、彼らの故郷からの明るい色で、または器楽グループや音楽スタイルに適した色で外側に描かれています。赤、黄、緑は鮮やかで人気のある色の組み合わせですが、黄色の濃い茶色の画像は、楽器、先住民、ビーチや木などのシーンを示しています。ハワイアンダンサーは、柄の周りのビンディングから羽がぶら下がっているひょうたんを演奏し、羽はダンサーと一緒に揺れます。
製造
プロセス
- 打楽器のメーカーは通常、ケトルドラム（ティンパニと呼ばれる）から木琴やマラカスに至るまで、さまざまな種類の楽器を製造しています。彼らはサプライヤーから天然素材を購入しますが、これらの素材を切断および成形するための基準に合わせて独自の機械を工具で加工します。ひょうたんで作られたマラカスを生産するために、彼らは地元の供給業者、しばしば農民からひょうたんを購入します。メーカーは、薄刃の帯鋸で各ひょうたんの細い端を切り落としました。長い柄と狭いボウルを備えたナイフまたはスプーンは、ひょうたんから膜と種子をこすり落とすために使用されます。膜は廃棄されますが、種子は洗浄されて保存されます。
- ひょうたんの内部を掃除した後、ひょうたんとその種を温度管理された部屋で乾燥させます。一部のスタイルでは、ひょうたんの首が十分に長い場合は、首も乾燥させて、元のひょうたんと一緒に保管します。ひょうたんは通常、これらの管理された条件で数か月（場合によっては1年）乾燥されるため、内部は完全に乾燥し、外部はしわになりません。
- ひょうたんの首を使わない場合は、木製の柄を適切な長さと一般的な形にカットします。旋盤を使用することで、ハンドルを丸みを帯びた尾根状に成形し、握りやすくすることができます。場合によっては、ひょうたんの首の端の多くが切断され、膜や種子の除去と乾燥が速くなります。この場合、ひょうたんに取り付けられるハンドルの端は、ひょうたんに合う漏斗のような形にカットされます。いくつかのハンドルははるかに単純で、ダボと呼ばれる棒状の木片に似ています。ひょうたんの準備ができたら、さまざまな種類と形のハンドルが組み立て用の箱に保管されます。
- ひょうたんと種を乾かすとき、ひょうたんの外側を研磨して凹凸を滑らかにすることができます。その後、各ひょうたんは部分的に種で満たされます。豆や小さな石のような他のノイズメーカーは、さまざまな効果音に使用される場合があり、種子や他の材料の量も音に影響を与えます。メーカーは通常、他の材料で作られたひょうたんやマラカスを充填するための独自の特別な処方を持っています。打楽器奏者も特定の音を要求するので、一部のマラカスはカスタムメイドです。
- 次に、ハンドルがひょうたんに取り付けられます。フレアトップの方は開口部の大きい瓢箪に合わせ、ハンドルトップは瓢箪に合わせた形になっています。次に、取り付けられたハンドルがひょうたんに接着されます。それらが乾燥した後、ひょうたんハンドルの接合部は、接合部がほとんど見えないように研磨することができます。ひょうたんで保存された長い首も、高強度で長持ちする接着剤で所定の位置に接着されています。
ハンドルがマラカスの鐘と一致していない場合、ハンドルと各ひょうたんの間のトランジション結合が必要になる場合があります。マラカスのいくつかのスタイルは、魅力的な仕上がりのために両方のセクションに接着され、バインディングで包まれた丸い木片を使用しています。他のスタイルでは、接着剤に浸したより糸をハンドルの上部とベルの下端に巻き付けます。見た目を滑らかにするために、より糸バインディングの2番目の層が追加されます。
- マラカスの組み立てが完了し、接着剤が乾いたら、マラカスを塗装します。場合によっては、自然な仕上がりのままになります。明るいエナメルは、手でマラカスを描くために使用されます。通常、均一な仕上がりを作成し、色のエッジをブレンドするために、いくつかのレイヤーが適用されます。塗料が乾くと、楽器はシェラックでコーティングされ、シェラックも乾きます。
- 最後のステップとして、マラカスは1つの箱にペアとして個別にパッケージ化されます。個々のガラガラを包むことで、ガラガラが互いにぶつかるのを防ぎます。箱に入ったペアは、ディストリビューターや楽器店に出荷するためにまとめて梱包されます。
品質管理
マラカスは比較的シンプルですが、それでも製造には注意が必要な楽器です。熟練した職人がマラカスを作るためのすべてのステップを完了し、手作りは多くのステップに不可欠です。メーカーはプロセスを監督しますが、彼らの仕事に誇りを持っていることはスキルと注意を必要とするため、労働者自身が真の品質管理の専門家です。作業員は、機器の音質もテストします。充填材がくっついている場合は、マラカスを廃棄する必要があります。
マラカスは通常、乾燥した種を詰めた乾燥したひょうたんで作られています。
副産物/廃棄物
同じ施設で多くのスタイルが作られるかもしれませんが、マラカスの製造は副産物を生成しません。廃棄物も非常に限られています。ひょうたんからの膜と種子は、堆肥にすることができる生ごみとして処分することができます。木の削りくずやおがくず、その他の部品からのトリミングは少量です。
未来
マラカスはリズミカルなサウンドで長い過去と有望な未来を持っています。彼らはしばしば子供のための最初の楽器であり、それで幸せな関係を持っています。書き留められていないかもしれない音楽スタイルの歴史を保存している音楽学者は、この音楽遺産が失われないように、世界の多くの地域でマラカスを使用して民族音楽を録音および記録しています。現代音楽では、これらの打楽器は多くの音楽スタイルで快適な家を見つけました。最近のラテン音楽の人気の高まりはマラカスに大きな注目を集めており、エスニック音楽はマラカスの本質的な音を要求しています。レコーディングはこの魅力を広め、マラカスの聴衆をどんどん増やしていきます。
詳細情報
本
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ブフナー、アレクサンダー。 フォーク楽器。 ニューヨーク：Crown Publishers、Inc.、1972年。
ハンター、イレーネ、マリリンジャドソン。 作って演奏する簡単な民族楽器。 ニューヨーク：サイモン＆シュスター、1977年。
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その他
シャーロットのジャンスキー。 「アレグロミュージック」 Webページ。 2001年12月。
Mambiza Drums＆PercussionWebページ。 2001年12月。
ジリアン S. ホームズ
製造プロセス